• สำเนียงคืออะไร?
• สำเนียง Prosodic และสำเนียงการสะกด
• กฎการเน้นเสียงในภาษาสเปน
• สำเนียงหรือปรับแต่ง
• เน้นบทกวี
• สำเนียงดนตรี

เราอธิบายว่าสำเนียงคืออะไรและกฎการเน้นเสียงในภาษาสเปน นอกจากนี้ ความแตกต่างระหว่างสำเนียงฉันทลักษณ์และการสะกดคำ

สำเนียงอาจจะเขียนหรือไม่ก็ได้ขึ้นอยู่กับกฎสำหรับการเน้นเสียง

สำเนียงคืออะไร?

คำว่า "สำเนียง" ถูกใช้ในหลาย ๆ ด้าน โดยทั่วไปเกี่ยวข้องกับ ภาษา. สามัญสำนึกของคุณคือ ตรงกัน จาก "ตัวหนอน" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์อักขรวิธีที่ใช้ในภาษาสเปน (และในภาษาอื่นๆ) และมีรูปร่างเป็นเส้นเฉียงเล็กๆ จากขวาไปซ้าย วางบนสระ: á, é, í, ó และ ú. อาจมีสำเนียงรูปแบบอื่นด้วย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับภาษา

อย่างไรก็ตาม คำนี้ยังใช้เพื่ออธิบายด้านอื่นๆ ของไวยากรณ์และภาษา นอกจากนี้ยังนำไปใช้กับพื้นที่อื่น ๆ ของ วัฒนธรรม เป็น บทกวี และ ดนตรีและถึงแม้จะเป็นส่วนหนึ่งของภาพบางส่วน สำนวนด้วยความรู้สึกเน้นอะไรบางอย่าง: "เจ้านายเน้นการขาดงาน". ในกรณีนี้ คำว่า "สำเนียง" มีความหมายอื่น

สำเนียงคำมาจากภาษาละติน สำเนียง, คำที่เกิดจากคำนำหน้า ac- (การเปลี่ยนแปลงของ โฆษณา) ซึ่งหมายถึง "ต่อ" และกริยา canere, "ร้องเพลง". จึงสามารถตีความได้ว่าเป็นสิ่งที่ใกล้เคียงกับการร้องเพลง นั่นคือ เสียงที่เหมาะสม

สำเนียง Prosodic และสำเนียงการสะกด

สำเนียงฉันทลักษณ์เป็นน้ำเสียงที่เข้มข้นที่สุดที่มอบให้กับบาง พยางค์ ของคำ เพื่อช่วยแบ่งส่วนและแยกความแตกต่างจากคำอื่นๆ ที่มีสัณฐานวิทยาเหมือนกัน ชื่อมาจาก ฉันทลักษณ์นั่นก็คือการแสดงดนตรี

กล่าวเช่นนี้ เป็นสิ่งเดียวกับที่ปกติจะเรียกในภาษาสเปนว่าพยางค์เน้นเสียง และอาจแสดงเป็นภาพกราฟิกหรือไม่ก็ได้ เป็น "เสียงบรรเทา" หรือวิธีการออกเสียงของคำบางคำ

สำเนียงนี้มีอยู่ในคำพูดเสมอ แต่ในบางโอกาสเท่านั้นที่สำเนียงนั้นมาพร้อมกับการเน้นอักขรวิธีหรือกราฟิก นั่นคือ ตัวหนอน สำหรับเรื่องนี้ ภาษาสเปนมีกฎตายตัว ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของพยางค์ที่เน้นเสียงในคำนั้น และในบางกรณีก็จบด้วย

ไม่ว่าในกรณีใด ลักษณะของสำเนียงอักขรวิธีจะทำหน้าที่สร้างความแตกต่าง: คำสองคำสะกดเหมือนกัน แต่ออกเสียงต่างกัน (สำเนียงฉันทลักษณ์) ดังนั้นบางคำจึงต้องมีเครื่องหมายในการเขียนซึ่งจะเป็นสำเนียงเพื่อบ่งบอกถึง ผู้อ่านจะออกเสียงอย่างไร

ด้วยวิธีนี้ จึงสามารถแยกแยะคำที่คล้ายคลึงกัน แต่แตกต่างกับ "วงกลม" "วงกลม" และ "หมุนเวียน" อย่างแรกคือ คำนามกริยาที่สองในบุรุษที่หนึ่งเป็นเอกพจน์ในปัจจุบัน และกริยาสุดท้ายในบุคคลที่สามเอกพจน์และอดีตกาล สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับคำพยางค์เดียว เช่น "ใช่" และ "ใช่" "มากกว่า" และ "มากกว่า" หรือ "ของ" และ "ให้" ซึ่งความแตกต่างทางความหมายนั้นรุนแรง

กฎการเน้นเสียงในภาษาสเปน

ในภาษาสเปน ลักษณะที่ปรากฏของสำเนียงอักขรวิธีกำหนดโดยตำแหน่งของสำเนียงฉันทลักษณ์ในคำนั่นคือพยางค์ที่เน้นเสียงตามเกณฑ์ต่อไปนี้:

• คำพูดที่เฉียบแหลม. โดยที่สำเนียงฉันทลักษณ์อยู่ที่พยางค์สุดท้าย ในกรณีนี้สำเนียงฉันทลักษณ์จะกลายเป็นสำเนียงการสะกดคำตราบเท่าที่คำลงท้ายด้วยตัวอักษร น, ส หรือสระ ตัวอย่างเช่น: "สุขภาพ”, “โลหะ"," มีความสามารถ " แต่:" เครียด "," ร้องเพลง "," รถบรรทุก "และ" โบโกตา "
• คำพูดที่จริงจัง หรือแบน โดยที่สำเนียงฉันทลักษณ์อยู่บนพยางค์สุดท้าย ในกรณีนี้ สำเนียงฉันทลักษณ์จะกลายเป็นอักขรวิธีเมื่อใดก็ตามที่คำลงท้ายด้วยพยัญชนะอื่นที่ไม่ใช่ น Y ส. ตัวอย่างเช่น: "เพลง", "พุง", "ถั่ว", "เก็บ" แต่: "ดินสอ", "เหนียว", "เลเซอร์" และ "เฟลิกซ์"
• คำ esdrújulas. โดยที่สำเนียงฉันทลักษณ์อยู่ในพยางค์ที่สามถึงพยางค์สุดท้าย และต้องตามด้วยเครื่องหมายตัวหนอนหรือตัวสะกดเสมอ โดยไม่คำนึงถึงตอนจบ ตัวอย่างเช่น: "สเตอริโอ", "ตรงไปตรงมา", "นก", "แก้วหู"
• คำ sobreesdrújulas. โดยที่สำเนียงฉันทลักษณ์ตกอยู่กับพยางค์ใด ๆ ก่อนพยางค์ที่สามจนถึงพยางค์สุดท้าย เป็นคำที่พิเศษและเน้นย้ำเสมอ ตัวอย่างเช่น: "ซีด", "บอกฉัน"

สำเนียงหรือปรับแต่ง

ยังกล่าวอีกว่า "สำเนียง" หรือ "ปรับ" ให้เป็นวิธีการเฉพาะในการออกเสียงตามแบบฉบับของภูมิภาค กล่าวอีกนัยหนึ่ง ผู้พูดสองคนจากสองคน พื้นที่ทางภูมิศาสตร์ ต่างกัน (และบางครั้งก็ถึงสอง ชนชั้นทางสังคม ต่างกันในเมืองเดียวกัน) จะมีการใช้น้ำเสียงที่แตกต่างกัน แม้ว่าพวกเขาจะใช้คำที่เหมือนกันในภาษาเดียวกันก็ตาม

รูปแบบนี้ไม่ส่งผลต่อความหมายของคำต่างๆ (กล่าวคือ ไม่ใช่รูปแบบศัพท์หรือวิภาษวิธี) แต่เป็นประเภทดนตรี ท่วงทำนอง และเป็นจังหวะ แต่ละภูมิภาคของประเทศเดียวกันมีสำเนียงหรือทำนองที่แตกต่างกันออกไป และรูปแบบเหล่านี้จะรุนแรงกว่าหากเราเปรียบเทียบสองประเทศที่อยู่ห่างไกลภายในประเทศเดียวกัน ทวีป.

ตัวอย่างเช่น ผู้พูดภาษาสเปนใน ละตินอเมริกา พวกเขาพูดภาษาเดียวกัน แต่ด้วยการผลิตเสียงที่แตกต่างกัน กล่าวคือ ด้วยสำเนียงที่แตกต่างกัน: สำเนียง Andean, River Plate, the Caribbean และอื่น ๆ แต่ละภูมิภาควัฒนธรรมมีของตัวเอง แบ่งปันโดย ประชากร ที่ทำให้ชีวิตอยู่ที่นั่น

ซึ่งหมายความว่าในประเทศเดียวกัน สำเนียงอาจแตกต่างกันไปตามที่เกิดขึ้นระหว่างอาร์เจนตินาของRío de la Plata และอาร์เจนตินาของ Andean เหนือ หรือระหว่างโคลอมเบียของชายฝั่งแคริบเบียนที่ของชายฝั่งแปซิฟิกและของ แกนกาแฟ

เน้นบทกวี

ในภาษาดั้งเดิมของ บทกวี, ตัวชี้วัดคือโครงสร้างของ บทกวี ปฏิบัติตามกฎตายตัวของ สัมผัสซึ่งกำหนดจำนวนพยางค์ที่ต้องมี กลอน. ในทำนองเดียวกัน การเน้นเสียงคือสถานที่ของข้อที่เน้นเสียงดนตรีหรือท่วงทำนอง นั่นคือ การเน้นบางอย่างที่ไม่ได้แก้ไขการสะกดคำ

ดังนั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งในโองการที่กล่าวถึง:

• สำเนียงเป็นจังหวะ เป็นที่รู้จักในนามที่เป็นส่วนประกอบหรือเป็นส่วนประกอบ ถูกกำหนดโดยรูปแบบของกลอน โดยคงไว้ซึ่งจังหวะภายใน
• สำเนียง Extrarhythmic เรียกว่าเป็นสำเนียงเสริม มันไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่แบบจำลองของกลอนต้องการ แต่จะทำลายหรือเปลี่ยนจังหวะของมัน โดยทั่วไปจะครอบครองตำแหน่งภายใน
• สำเนียงต่อต้านจังหวะ มันคือพยางค์ที่ใช้พยางค์ก่อนสำเนียงลีลาซึ่งเป็นสาเหตุที่เรียกมันว่าสำเนียงตรงกันข้าม เพราะมันขัดจังหวะ

บางทีสิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่ากฎประเภทนี้ไม่ได้ใช้ในกวีนิพนธ์ร่วมสมัยอีกต่อไปแล้ว โดยปราศจากเมตริกและคำคล้องจองเพื่อสนับสนุน "กลอนอิสระ"

สำเนียงดนตรี

ในทำนองเดียวกัน ในภาษาของดนตรี การเน้นเสียงจะทำเครื่องหมายโน้ตบางตัวที่ต้องการการเน้นเป็นพิเศษ หรือต้องดำเนินการในลักษณะเฉพาะเพื่อแสดงความรู้สึกบางอย่างภายในเพลง

ช่วงเวลาสำคัญเหล่านี้อาจเกิดขึ้นได้ในคอร์ดหรือโน้ต โดยเป็นส่วนหนึ่งของบริบทการเล่น หรือสามารถระบุได้ด้วยเครื่องหมายในคะแนน จากการได้ยิน สำเนียงเหล่านี้ถูกมองว่าเป็นการปลดปล่อยพลังงานหรือความรู้สึกสนับสนุนในการแสดงเสียงของผลงาน