- วรรณกรรมร่วมสมัยคืออะไร?
- ลักษณะของวรรณคดีร่วมสมัย
- ประเภทวรรณกรรมร่วมสมัย
- วรรณคดีร่วมสมัยที่มักพบบ่อย
- ผู้เขียนวรรณกรรมร่วมสมัยที่เกี่ยวข้อง
เราอธิบายว่าวรรณคดีร่วมสมัยคืออะไร ประเภท หัวข้อ และลักษณะอื่นๆ นอกจากนี้ผู้เขียนที่เกี่ยวข้อง
วรรณกรรมร่วมสมัยคืออะไร?
ดิ วรรณกรรม ร่วมสมัยคือสิ่งที่ผลิตในสมัยก่อนและในปัจจุบัน ขีดจำกัดว่าช่วงเวลา "ล่าสุด" นั้นเริ่มต้นขึ้นเมื่อใด ถือได้ว่าเริ่มต้นในปลายศตวรรษที่ XIX แต่โดยทั่วไปแล้วจุดสิ้นสุดของ สงครามโลกครั้งที่สอง (1939-1945).
นอกเหนือจากความถูกต้องของเวลา สิ่งสำคัญเมื่อพูดถึงวรรณกรรมร่วมสมัยคือการได้แนวคิดแบบพาโนรามาของแนวโน้มที่แพร่หลายในวรรณคดีในศตวรรษที่ผ่านมา (วันที่ 20 และมากที่สุดในช่วงต้นของวันที่ 21)
ช่วงเวลานี้เป็นกุญแจสำคัญในการเปลี่ยนแปลงทางการเมือง สังคม และจิตวิญญาณของโลกทั้งใบ ด้านหนึ่งพวกเขาข้ามสองเลือด สงครามโลก และ ขัดแย้ง มาอย่างยาวนานเช่นเดียวกับสงครามเย็น (พ.ศ. 2490-2534) ในทางกลับกัน มรดกทางปรัชญา สุนทรียศาสตร์ และจิตวิญญาณของตะวันตกได้รับผลกระทบอย่างรุนแรง
ดังนั้น วรรณกรรมร่วมสมัยจึงรวบรวมความทุกข์ระทมของช่วงเวลาแห่งการสูญเสียในหลายส่วนของโลก อันเป็นผลมาจากการล่มสลายของ อำนาจ อาณานิคมของยุโรปที่ปกครองจนถึงต้นศตวรรษที่ 20 แทนที่โดยสหรัฐอเมริกาในฐานะอำนาจทางเศรษฐกิจ วัฒนธรรม และการเมืองของตะวันตก และโดย สหภาพโซเวียต เหมือนคู่ทางทิศตะวันออก
ฝ่ายหลังยังมีความท้าทายในการแสดงความปรารถนาต่อต้านวัฒนธรรมและต่อต้านทุนนิยมของชนชั้นกลางที่ถูกกดขี่ให้เป็นรูปธรรมและเป็นทายาทของ ปรัชญา มาร์กซิสต์ ว่าอำนาจทุนนิยมตะวันตกกำลังต่อสู้อยู่
ดังนั้น การล่มสลายของสหภาพโซเวียตและการสิ้นสุดของสงครามเย็น ในระหว่างที่โลกถูกแบ่งออกเป็นสองด้านที่ตรงกันข้ามและโดดเดี่ยว ถือเป็นหนึ่งในเหตุการณ์สำคัญที่ยิ่งใหญ่ที่ยังคงสามารถสัมผัสได้ถึงการมีอยู่ของวรรณกรรมร่วมสมัย นอกเหนือไปจากเรื่องอื่นๆ อีกมากมาย ศิลปะ.
เหตุการณ์นี้ปรากฏในรูปแบบของความสูงส่งของโลกทุนนิยมเสรีหรือความโศกเศร้าเกี่ยวกับการตายของอุดมการณ์ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในนาม "เรื่องราวที่ยิ่งใหญ่" และตามที่นักปรัชญาชาวญี่ปุ่น - อเมริกัน ฟรานซิส ฟุคุยามะ (1952-) เป็นตัวแทนของ "จุดจบของ ประวัติศาสตร์”.
ในทางกลับกัน วรรณกรรมร่วมสมัยเป็นประเทศแรกในประวัติศาสตร์ที่มีตลาดสิ่งพิมพ์ที่พัฒนาแล้วและมีขอบเขตในระดับสากล ทั้งนี้เนื่องมาจากกระบวนการบูรณาการทางเศรษฐกิจที่นำไปสู่ โลกาภิวัตน์ ประหยัด.
อีกปัจจัยที่ต้องพิจารณาคือการปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีที่ทำให้สามารถลดระยะทางของโลกและวิธีการเดินทางได้อย่างมาก เราต้องคำนึงว่าโลกมีการเปลี่ยนแปลงในด้านเทคโนโลยีและสังคมในช่วงศตวรรษที่ 20 มากกว่าในช่วงยุคทั้งหมด สมัยโบราณ.
ปัจจัยสำคัญอีกประการหนึ่งเมื่อนึกถึง บริบท ที่วรรณกรรมร่วมสมัยเกิดขึ้นคือ อินเทอร์เน็ต. ด้วยสิ่งนี้ไม่ได้เป็นเพียงความเป็นไปได้ทางการค้าและข้อมูลระดับโลกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรม 2.0 ทั้งหมดผ่าน บริการ การส่งข้อความ ฟอรัม แพลตฟอร์มแลกเปลี่ยนและ สังคมออนไลน์. นั่นคือแหล่งเพาะพันธุ์ให้เกิดรูปแบบการเขียนและการแสดงออกรูปแบบใหม่ บางคนถึงกับแนะนำว่าวรรณกรรมรูปแบบใหม่กำลังพัฒนาควบคู่ไปกับความรวดเร็ว ความรวดเร็ว และความหลากหลาย
ลักษณะของวรรณคดีร่วมสมัย
การจำแนกลักษณะเฉพาะของวรรณคดีร่วมสมัยย่อมไม่เป็นธรรม เนื่องจากอัตราการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงและทางวรรณกรรมในโลกตั้งแต่ช่วงที่สามของศตวรรษที่ 20 ถึงศตวรรษที่ 21 นั้นน่าเวียนหัว
ดูเหมือนจะไม่เหมือนเดิมเมื่อเรานึกถึงวรรณกรรมของภาคสอง กองหน้า (พ.ศ. 2488-2513) และวรรณกรรมแห่งสหัสวรรษใหม่ (พ.ศ. 2543-2513) อย่างไรก็ตาม เราสามารถเน้นคุณลักษณะทั่วไปต่อไปนี้:
- การทดลองและการพังทลายของรูปแบบดั้งเดิมนั้นมีคุณค่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณกรรมแนวหน้า คนข้ามเพศ หรือหลังสมัยใหม่ เริ่มแรก โรงภาพยนตร์ และเรื่องราวเป็นสักขีพยานในปรากฏการณ์เดียวกัน แต่ในที่สุด นิยาย จบลงด้วยการดูดซับความเป็นไปได้ของการทดลองวรรณกรรม
- แนวโน้มที่หลากหลายในวรรณคดีประเภท (นั่นคือ วรรณกรรมยอดนิยม) ปรากฏ: the นิยายวิทยาศาสตร์, ตำรวจดำหรือ ไม่ไป, วรรณกรรมแฟนตาซี นวนิยายสยองขวัญ ฯลฯ บางคนมีเกียรติมากกว่าคนอื่น ๆ ในวงจรวิชาการ
- ในเรื่องของเรื่องราว รูปลักษณ์ของศตวรรษที่สิบเก้าของ สังคมเพื่อก่อให้เกิดรูปแบบใหม่ของ ความสมจริง: สัจนิยมสกปรก สัจนิยมสังคมนิยม ความสมจริงมหัศจรรย์ฯลฯ บางคนมีแนวโน้มที่จะบรรลุวาระทางการเมืองหรืออุดมการณ์ในขณะที่คนอื่นเข้าหา วารสารศาสตร์ ในการค้นหาเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยและวิธีบอกแบบตรงไปตรงมา
- แนวทดลองอื่นๆ ละทิ้งเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยและอุทิศตนเพื่อการทำสมาธิหรือ คำอธิบาย, ถ้าไม่ใช่ meta-text, แฟรกเมนต์และเกมของ อ้างอิง,การสร้างสิ่งประดิษฐ์ทางวรรณกรรมมากกว่านวนิยาย.
- การกลับรายการ การส่งส่วยและการพยักหน้าให้ ธรรมเนียม มีบ่อยครั้งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแนวเสียดสีและในการปรับปรุงหลังสมัยใหม่ที่พยายามปรับปรุงคลาสสิกสมัยใหม่บางอย่าง
- ประจักษ์พยานและสารคดีมีสถานที่ขนาดใหญ่ในรูปแบบของการบรรจงวรรณกรรมของความน่าสะพรึงกลัวของ สงคราม, ที่ เผด็จการ และ ความยากจน.
- ในช่วงปลายครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 อุตสาหกรรมการพิมพ์ที่แข็งแกร่งได้เกิดขึ้นในภาษาตะวันตกส่วนใหญ่ โดยมีกลุ่มนักเขียนจากหลากหลายสัญชาติและความเป็นไปได้ของการเผยแพร่ในต่างประเทศ จึงเป็นการรวมตลาดการพิมพ์แบบโลกาภิวัตน์ไม่มากก็น้อย
- ความสนใจในทางเลือกเกิดขึ้นโดยเฉพาะในปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 เมื่อวรรณกรรมที่เขียนในประเทศที่เรียกว่าโลกที่สาม (แอฟริกา, ละตินอเมริกา, เอเชีย ผู้เยาว์) เริ่มได้รับความสนใจในวงจรวรรณกรรมและการพิมพ์ขนาดใหญ่ นี้เรียกว่า วรรณคดีโลก.
ประเภทวรรณกรรมร่วมสมัย
เกี่ยวกับ เพศวรรณกรรมร่วมสมัยไม่ได้เปลี่ยน กระบวนทัศน์:
- ดิ บทกวี. เขาเดินต่อไปอย่างเป็นอิสระจาก บทกวี และหน่วยเมตริก ซึ่งครอบคลุมชุด . ที่กว้างใหญ่และแตกต่างกัน ข้อความ ที่มีลักษณะเฉพาะที่เกี่ยวข้องกันเท่านั้นคือความไพเราะ, การไม่มีเรื่องราวและ ภาษา คำอธิบาย ในบางกรณี รูปแบบย่อของ อินเทอร์เน็ต อนุญาตจริง การฟื้นฟู ของ ไฮกุ (ญี่ปุ่นกวีนิพนธ์สั้นเกินจริง) และประเภทย่อยที่คล้ายคลึงกัน
- การเล่าเรื่อง จัดลำดับความสำคัญของนวนิยายเป็นประเภทที่ดี เหนือเรื่องสั้น (ซึ่งยังคงได้รับการปลูกฝัง) แต่ยอมจำนนต่อแรงกดดันของการทดลอง: ไฮเปอร์ลิงก์นวนิยายที่ไม่ใช่นวนิยาย นวนิยายหลังสมัยใหม่ วิธีการต่างๆ ที่พยายามปฏิวัติประเภทของนวนิยายมีการผลิตมาเกือบศตวรรษ โดยที่ไม่ประสบความสำเร็จในการปรับรูปแบบนวนิยายจริงๆ ในทางกลับกัน พงศาวดาร และสารคดีร่วมกับวารสารศาสตร์ได้กลายเป็นกระแสที่สำคัญในหมู่นักเขียนการเล่าเรื่องตลอดจนหนังสือพิมพ์และรูปแบบสั้นอื่น ๆ ที่เชื่อว่าสูญพันธุ์เช่นเรื่องสั้น นวนิยายเรื่องนี้ดูเหมือนจะกลายเป็นประเภทที่ทุกอย่างลงตัว
- วรรณกรรมเด็ก. นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นพร้อมกันและรวมถึงสาขาทั้งสาขาและเกมบทกวีที่อุทิศให้กับผู้อ่านเด็ก ประเภทนี้ไม่เคยเป็นไปได้มาก่อนเนื่องจากแนวความคิดของ "วัยเด็ก" ค่อนข้างใหม่สำหรับ มนุษยชาติ.
- ดิ ซ้อม. มีการเปลี่ยนแปลงน้อยมากตั้งแต่ปรากฏใน ยุคใหม่แต่ถูกจำกัดไว้เฉพาะด้านวิชาการหรือด้านกฎหมาย อาจเป็นประเภทที่ได้รับความนิยมน้อยที่สุดในวรรณคดีร่วมสมัย
- ดิ ละคร. มันผ่านการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในช่วงศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในมือของเปรี้ยวจี๊ดที่เห็นในการตัดต่อละครเครื่องมือเพื่อเข้าถึงผู้ชมจำนวนมากสิ่งที่ภายหลัง โรงภาพยนตร์ เขาเอาชนะเพื่อตัวเอง นักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 20 ทิ้งร่องรอยไว้ตลอดกาลในโรงละคร ซึ่งภายในสิ้นศตวรรษนี้ ดูเหมือนว่าจะพ่ายแพ้ต่อรูปแบบความบันเทิงดิจิทัลอื่นๆ
นอกจากนี้ งานดัดแปลงพันธุกรรมยังให้คำมั่นสัญญาถึงการผสมผสานของประเภทหรือa ประสบการณ์ การอ่านนอกเหนือจากสิ่งเหล่านี้ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะและมีลักษณะเฉพาะของยุคสมัยใหม่: ความหลากหลาย, ความหลากหลายและ ภาพปะติด. อย่างไรก็ตาม หนังสือ "ดัดแปลงพันธุกรรม" เหล่านี้ส่วนใหญ่สามารถจัดเป็นนวนิยายหรือเรียงความได้
วรรณคดีร่วมสมัยที่มักพบบ่อย
หัวข้อที่เกิดซ้ำบ่อยที่สุดในวรรณคดีร่วมสมัยสามารถสรุปได้ดังนี้:
- ดิ หน่วยความจำ และประจักษ์พยาน จากสงคราม เผด็จการ การสังหารหมู่จำนวนมาก การปฏิวัติ และวิกฤตเศรษฐกิจและสังคมของศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 แรงกระตุ้นในการนับและรักษาความทรงจำส่วนบุคคลในฐานะที่เป็นมรดกตกทอดสู่รุ่นอนาคตมีให้เห็นบ่อยมาก
- นิยายแนว. ความหวาดกลัว, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี, ตำรวจ ไม่ไป และประเภทที่ได้รับความนิยมอื่น ๆ มีอยู่มากมายในวรรณคดีร่วมสมัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่มีไว้สำหรับการบริโภคจำนวนมาก เช่นเดียวกับการผสมผสานระหว่างประเภทเหล่านี้: แฟนตาซี / สยองขวัญ ตำรวจนิยายวิทยาศาสตร์ ฯลฯ
- ดิ วัยกำลังมา. ชื่อนี้เป็นที่รู้จักในเรื่องราวที่กล่าวถึงชีวิตของ a อักขระ เด็ก เด็ก และติดตามเขาตลอดการค้นพบความเป็นผู้ใหญ่ นั่นคือ ผ่านเหตุการณ์ต่าง ๆ ที่จะนำเขาไปค้นพบว่าเขาเป็นใคร
- นวนิยายครอบครัว. ใกล้สมาชิกของa ตระกูลไม่ว่าจะเน้นเรื่องใดเรื่องหนึ่งหรือไม่ก็ตาม ในกรณีนี้ มีการเล่าเรื่องความโชคร้ายของวรรณะของครอบครัว บ่อยครั้งเป็นรูปแบบของการขนานกับชะตากรรมของประเทศต่างๆ (ครอบครัว = ประเทศ)
- การตั้งคำถามของจริง ความสงสัยเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นจริงและสิ่งที่ไม่ใช่ เกี่ยวกับความรู้สึกที่สามารถเชื่อถือได้และเกี่ยวกับการจำลองทางเทคโนโลยีมีอยู่ในหลายเรื่องในวรรณคดีร่วมสมัย ความปวดร้าวหลายอย่างเหล่านี้เป็นผลมาจากเทคโนโลยีที่เฟื่องฟูในช่วงที่ผ่านมา
- ดิสโทเปียและวันสิ้นโลก สถานการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำอีกทั้งในวรรณคดีร่วมสมัยและภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับจุดจบของโลก จุดจบของอารยธรรม หรือการอยู่รอดของหายนะของดาวเคราะห์ ชุดรูปแบบนี้เป็นเรื่องธรรมดาโดยเฉพาะในช่วงเวลาวิกฤตของสงครามเย็น การตีความทางประวัติศาสตร์ก็เกิดขึ้นบ่อยครั้งเช่นกัน โดยมีการแก้ไขเรื่อง "ทางการ"
- การเขียนนั่นเอง มีแง่มุมทางวรรณกรรมทั้งหมดในยุคเดียวกันที่อุทิศให้กับการไตร่ตรองถึงธรรมชาติของศิลปะและการเขียน การเล่นกับนักเขียนหรือหนังสือในจินตนาการ เพื่อแทรกแซงในหลักวรรณคดีหรือการดำเนินการอื่น ๆ ของการแสดงความเคารพ การเสียดสี หรือการจัดสรรที่คล้ายคลึงกัน
ผู้เขียนวรรณกรรมร่วมสมัยที่เกี่ยวข้อง
รายการใดๆ ที่เราลองในเรื่องนี้อาจไม่สมบูรณ์ แต่เรายังสามารถลองใช้รายการสรุปได้:
- ฌอง-ปอล ซาร์ตร์ (ค.ศ. 1905-1980) นักปรัชญา นักเขียนบทละคร และนักเขียนชาวฝรั่งเศส มีส่วนร่วมอย่างมากใน การเมือง ทั่วโลกเขาเป็นผู้ชนะรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 2507 แต่ปฏิเสธรางวัลนี้เนื่องจากการพิจารณาทางอุดมการณ์ เขาเป็นสาวกของ อัตถิภาวนิยม และลัทธิมาร์กซ์นักมนุษยนิยม และมเหสีของนักเขียนซีโมน เดอ โบวัวร์
- จอร์จ ออร์เวลล์ (2446-2493) นักเขียนและนักข่าวชาวอังกฤษที่เกิดในราชวงศ์อังกฤษในอินเดีย เขาเป็นนักเคลื่อนไหวทางสังคมนิยมที่ต่อต้าน จักรวรรดินิยม อังกฤษและฝ่ายตรงข้ามของทั้งนาซีและสตาลินในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เขาเป็นนักประวัติศาสตร์ นักประพันธ์ และนักวิจารณ์วรรณกรรม และเขาเป็นบุคคลในนาม "พี่ใหญ่" (จากนวนิยายของเขา 1984) ที่ใช้กันทั่วไปในการเมืองในปัจจุบัน
- อัลเบิร์ต กามู (2456-2503) นักเขียนชาวฝรั่งเศสที่เกิดในแอลจีเรีย เขาได้พัฒนางานวรรณกรรมและการละครที่สำคัญภายใต้อิทธิพลของการดำรงอยู่ของเยอรมัน และผลงานของ Schopenhauer และ Nietzsche เขาได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 2500
- ลูกพี่ลูกน้องเลวี (2462-2530) นักเคมีโดยอาชีพและสัญชาติอิตาลี นักเขียนชาวยิวผู้นี้รอดชีวิตจากค่ายมรณะของนาซีใน ยุโรป และพัฒนางานรับรองที่สำคัญที่บอกเล่าและสะท้อนถึงธรรมชาติของ ลัทธิฟาสซิสต์.
- อเล็กซานเดอร์ โซลเซนิทซิน (2461-2551) นักเขียนและนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซีย ผู้ชนะรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 1970 ผลงานของเขาเผยให้เห็น Gulagค่ายกักกันสตาลินในโซเวียตรัสเซียซึ่งเขาเองก็ถูกคุมขังเป็นเวลา 11 ปี เขาถูกไล่ออกจากสหภาพโซเวียตในปี 1974 และไม่สามารถกลับมาได้จนกว่าสิ่งนี้จะสลายไป ชาติ คอมมิวนิสต์.
- แจ็ค เคอรัว (2465-2512) นักประพันธ์ชาวอเมริกันที่เรียกว่า "บีตเจเนอเรชัน" พร้อมด้วยกวีอัลเลน กินส์เบิร์ก และผู้บรรยายวิลเลียม เบอร์โรห์ เขาเป็นสมาชิกของวัฒนธรรม ฮิปปี้ ต่อต้านลัทธิหัวรุนแรงและเสียชีวิตเมื่ออายุ 47 ปีอันเป็นผลมาจาก พิษสุราเรื้อรัง.
- มาร์เกอริต ยูเซนาร์ (2446-2530) นักประพันธ์ นักเขียนบท นักเขียนบทละคร และกวีชาวเบลเยียม-อเมริกันได้เขียนโดยใช้นามแฝงนี้ ซึ่งผลงานด้านกวีนิพนธ์และความรู้อันล้ำเลิศได้เปิดประตูสู่ French Academy ให้กับเธอ
- ซิลเวีย แพลธ (2475-2506) หนึ่งในกวีที่รู้จักกันดีที่สุดในสหรัฐอเมริกาพร้อมกับแอนน์ เซกซ์ตัน ทั้งผู้นับถือบทกวีสารภาพบาป เธอแต่งงานกับเพื่อนนักเขียนชื่อเท็ด ฮิวจ์ส และใช้ชีวิตส่วนใหญ่ด้วยความหดหู่ใจทางคลินิก จนกระทั่งเธอฆ่าตัวตายในปี 2506
- สตานิสลอว์ เลม (2464-2549) นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ซึ่งงานเสียดสีและปรัชญามักถูกสร้างเป็นภาพยนตร์ในภาพยนตร์เช่น Solaris. เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ไม่พูดภาษาอังกฤษเพียงไม่กี่คนที่ถือว่าเป็นผู้มีอำนาจอย่างแท้จริงในประเภทนี้
- กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ (1927-2014). นักเขียนและนักข่าวชาวโคลอมเบียผู้นี้ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมมากที่สุด เผยให้เห็นความสมจริงอย่างน่าอัศจรรย์ในปี 1982 ผลงานของเขา หนึ่งร้อยปีแห่งความเหงา อาจเป็นหนึ่งในนวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดของสิ่งที่เรียกว่า "ละตินอเมริกาบูม”ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20
- มาริโอ วาร์กัส โยซ่า (1936-). นักเขียนและนักการเมืองชาวเปรู ผู้ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 2010 และรางวัลเซร์บันเตสในปี 1994 มีงานวรรณกรรมที่สำคัญซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ "ยุคละตินอเมริกาบูม" เขาเป็นผู้สมัครชิงตำแหน่งประธานาธิบดีของเปรูในปี 1990 เมื่อเขาพ่ายแพ้โดย Alberto Fujimori
- อรหันต์ ปามุก (1952-). สถาปนิกและนักเขียนชาวตุรกี ผู้ชนะรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 2549 เขาเป็นผู้เขียนผลงานที่สะท้อนสัญลักษณ์ของตัวเองว่ามีการปะทะกันของ วัฒนธรรม เป็นเจ้าของประเทศตุรกี ผลงานของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ มากกว่า 40 ภาษา